平成年代的假面騎士系列第6作。是東映為了紀念假面騎士原作者石森章太郎的另一部漫畫作品《變身忍者嵐》而做出的新一代特攝作品。響鬼原名「音擊戰(zhàn)士響鬼」，后因萬代要求改名為「假面騎士響鬼」。本片的假面騎士不再以昆蟲或動物為原型，而是使用了日本最傳統(tǒng)的傳說“鬼”，但保留了部分昭和騎士的造型特點，敘事風格類似于平成騎士第一作《假面騎士空我》。從日本古代起，就有為了得道而在山中修煉的人，因為偶然變化成為異形--鬼，化身為鬼的他們擁有著超乎常人的力量，而守護著人類對抗魔物「魔化魍」的襲擊，正因為如此，所以被人們當鬼神來崇拜，漸漸的，鬼將自己的能力體系化，并且分為了可以有傳承的流派，鬼與那些曾被鬼所救的協(xié)助他們行動的人類，組成名叫「猛士」的流派，以「凈化之音」造成的各種音擊武器，以繼續(xù)和「魔化魍」對抗。打著“完全新生”的名號，和至今的“平成假面騎士”風格有很大不同的就是本作·系列第六作《假面騎士響鬼》。本作積極加入“和風”的要素。另外，除了假面騎士之外，作為推進故事的主觀觀點角色，設(shè)定為一位名叫安達明日夢的少年。以“英雄與少年”作為主題，描寫因為跟英雄之間的往來互動而成長的少年之姿是作品的特征。包括相當于英雄位置的響鬼（“假面騎士”的稱呼在劇中并未被使用）在內(nèi)的“鬼”，是由受過嚴格鍛煉之后得到獲得“鬼”之能力的人所“變震”而成。強壯的肉體和頭上長角的外表，真正給人這就是“鬼”的感覺，跟一般所謂的“假面騎士”形象遠遠有別。此外，變身成鬼的響鬼，被設(shè)定于處在故事開始之前就已經(jīng)是身經(jīng)百戰(zhàn)經(jīng)驗豐富的戰(zhàn)士這定位上。到前作為止，身為主角的假面騎士在選角上都是以年輕的演員為中心，不過本作則是由中年演員細川茂樹主演。然后，鬼戰(zhàn)斗的對手，是在世間被稱為“妖怪”流傳的“魔化魍”。出現(xiàn)在山、海、城市中等各種場所襲擊人類的“魔化魍”，只有使用清凈之音的“音擊”才能夠打倒，能夠發(fā)出這種“音擊”的存在=鬼。音擊大致分類，有透過打太鼓或鈸發(fā)出的“音擊打”、透過吹笛或是喇叭發(fā)出的“音擊射”、使用吉他等弦樂器發(fā)出的“音擊斬”等種類，鬼用自己持有的不同音擊武器發(fā)出音擊來打倒魔化魍，也就是說，必殺技=音擊，而不是用踢或是用拳之類的打擊技，這也可以說是本作的特征之一。情報收集與移動、音式神和音擊武器的開發(fā)等，有一個在各種層面支援“鬼”的支援組織“猛士”的存在也是本作的特征。本部設(shè)在吉野，并在日本全國都有支部的“猛士”，像是組織系統(tǒng)和負責區(qū)域等都有作詳細的設(shè)定。鬼和魔化魍戰(zhàn)斗被認為是一種工作，甚至還替鬼準備工作排班表等，世界觀有細膩的設(shè)定成為本作的魅力。另外，在這些要素中，可說是平成假面騎士系列特征的“形態(tài)轉(zhuǎn)換”在本作也有采用。滿身通紅的響鬼“響鬼紅”，這是響鬼進行更嚴苛的鍛煉之后，提高了自身的炎之氣而得以變化的新形態(tài)。此外，不管是變成哪一種姿態(tài)，打倒魔化魍使用的是“音擊”這一點并沒有改變。本作不受既有概念限制，推出了嶄新風格的作品。這和昭和年代的《假面騎士亞馬遜》有共通之處。就這意義來說，也足以說本作在特攝英雄史的也算是立下了一個典范。安達明日夢是初三的學生，在考學和理想中迷茫不已，在他跟隨母親回老家參加法事的途中遇見了一個神秘的男子。他以不可思議的手法救了一名小孩而引起了安達明日夢的注意。從而安達以一個普通孩子的身份漸漸介入了一個他【tā】完全不知道的世界之中……這就是鬼之戰(zhàn)士們的世界……究竟在這里他會遇見什么樣的人,什么樣的事情,對安達明日夢的生活會有什么樣的影響呢……