關(guān)于結(jié)尾，我的理解是： 　　 　　“對(duì)付影子用光明，對(duì)付夢(mèng)境用現(xiàn)實(shí)，對(duì)付死亡用生命，對(duì)付男人用女人?！? 　　對(duì)于一個(gè)僅僅在虛擬世界里因?yàn)榉至训娜烁穸嬖诘腜aprica而言最大的現(xiàn)實(shí)是什么呢？ 　　是相信自己是虛構(gòu)的。 　　在幻想的世界里徹【chè】底放棄對(duì)自己存在的信念無(wú)...

微信公眾號(hào)：movie432 首發(fā)于 MOViE木衛(wèi) 有人說(shuō)，這年月，一部熱門檔期院線片【piàn】不是爛片。那就已經(jīng)是新聞了。 前陣子，有大號(hào)還在聳人聽(tīng)聞：港片終于死亡。 簡(jiǎn)直荒謬！完全是無(wú)稽之談的老調(diào)重彈。 從本世紀(jì)開(kāi)始，香港電影已死之類的論調(diào)，已經(jīng)聽(tīng)得人想抽他十萬(wàn)八千個(gè)大嘴巴。 ...

被“他者”審視 聯(lián)想起同樣上映于今年的電影《奧本海默》，印象深刻的同樣是戰(zhàn)后奧本海默被施特勞斯授意組成的調(diào)查團(tuán)進(jìn)行內(nèi)部審訊的場(chǎng)景。法庭/類法庭這樣的場(chǎng)所，本身便具備著強(qiáng)戲劇性、多內(nèi)容量的可能。 一方面它成為多重時(shí)空的交織點(diǎn)。在調(diào)查的過(guò)程中，既往【wǎng】的一切都會(huì)因媒介...

人由于受到客觀社會(huì)的打擾，格外需要心靈的仙境，而走向仙境的道路，則是【shì】對(duì)生命的熱愛(ài)，無(wú)論以哪一種方式。 其次，不必在乎別人的眼光，堅(jiān)持自我的道路。我終究就應(yīng)為自我而生活，而不是為了別人而生活。為了自我而生活的人，生命之火越來(lái)越旺；反之則越來(lái)越暗淡。 最后，生命...

湯姆之死。 黑暗中年輕人閃閃發(fā)亮的眼睛，望著故作偽善的典獄長(zhǎng)，滿懷希望以為自己可以救下恩師。聽(tīng)到典獄長(zhǎng)詢問(wèn)他是否能在法官面前誠(chéng)實(shí)作答，湯姆毫不遲疑的回答：yes,sir.just give me that chance.典獄長(zhǎng)笑了，拍拍湯姆的肩膀，用腳踩滅煙頭，給黑暗處的殺手一個(gè)眼神。 槍聲...

關(guān)于《墜落的審判》，我實(shí)在無(wú)法共情。 一個(gè)謀殺案的唯一嫌疑人，怎么能不被控制起來(lái)？警方怎么能不“連夜突審”，熬上幾晚，迅速取得犯罪嫌疑人的口供呢？ 一個(gè)謀殺案的嫌疑人，怎么能不趕緊關(guān)起來(lái)，穿上囚服，睡在蹲坑旁邊，背監(jiān)規(guī)，坐板，接受教育呢？ 一個(gè)【gè】案件，就算證據(jù)不...

算起來(lái)張曼玉已經(jīng)息影二十多年了。若非《花樣年華》轟轟烈烈做25周年重映，我們也很難意識(shí)到，原來(lái)她已離開(kāi)電影這么久。 2004年《清潔》之后，張曼玉就沒(méi)有在任何影片中擔(dān)任過(guò)主演。她憑此片奪得戛納影后，成為亞洲至今唯一的柏林、戛納雙料影后；也因此片與導(dǎo)演阿薩亞斯分開(kāi)，...

諾蘭的電影，已經(jīng)成了他個(gè)人風(fēng)格的游樂(lè)場(chǎng)，整部電影的唯一目的—展示他的【de】那點(diǎn)個(gè)人風(fēng)格。 諾蘭整部片都用了他那個(gè)多故事線穿插敘事的風(fēng)格，就是把時(shí)間線打亂，場(chǎng)景打亂，互相穿插在一起。這樣的做法并沒(méi)有什么問(wèn)題，有時(shí)還能帶來(lái)奇效，但諾蘭似乎只是為了展現(xiàn)他那個(gè)風(fēng)格，其他并...

（１） 很多似寓言般的故事，喜歡在一開(kāi)始就告訴你最終結(jié)局是什麼，走唱【chàng】賣藝數(shù)十載的秀卿嬤雖然看不見(jiàn)棠真的嘴，眼盲心卻不盲，讀出了很多記者看不出真意的三個(gè)字，「救救她」，要救誰(shuí)？為什麼要救？這些問(wèn)號(hào)是故事要讓觀眾承接下來(lái)的懸念。 　 楊雅喆的寓言故事用破題的方式...