在華語片零入圍的情況下，今年韓國有三部電影入圍了戛納電影節(jié)不同單元。5月14日，入圍主競賽的《小姐》和午夜展映的《釜山行》先后亮相，樸贊郁的《小姐》以唯美動人的【de】百合戀曲、情緒飽滿的女女床技艷驚四座；青年導(dǎo)演延尚昊的《釜山行》則把韓國最大眾的商業(yè)現(xiàn)實(shí)主義批判電影...

?。。?！我的天我昨天的感覺沒有出錯?。?！怪物不是完全壞的，不是代表白人。 被短評帶跑了，今天看到這篇幕后文章發(fā)現(xiàn)我的感知沒有出錯……難怪忍不住被怪物誘惑，覺得【dé】說得很有道理，想要往怪物那邊去……那句吸血鬼頭頭在水里念圣經(jīng)，說是外來者強(qiáng)加給他們的，那句話就是不對...

表面上是一個好故事，大家都是好人，大家都開心，親情感人，愛情動人。 但實(shí)際上我感覺被冒犯了，這里的意識形態(tài)惡心之極，大毒草！男性是能動的主體，女性是被動的客體【tǐ】。在這個電影里展現(xiàn)得太過直白。 但是“大家”往往會說你在一個奇幻故事里糾結(jié)什么……但是我確實(shí)不滿，難...

男主銀，是一個被人類拋棄的孩子，是妖怪收養(yǎng)了他，他變成了妖怪，接觸了人類變回消失 而女主瑩，是一個生活在溫馨家庭里的孩子，她是個人類 有一天，他們意外的相遇相識相知 隨著年齡的增長，螢和銀對彼此的情感都悄悄發(fā)生了變化，他們共同期待相聚【jù】的日子，共同期待擁抱對方…...

銀幕和影院在現(xiàn)實(shí)的空間中組成了一個界線分明的世界，一方是被黑暗吞噬的觀影空間，一方則呈現(xiàn)出的是異彩斑斕的日式夏天。熒幕上有海邊的嬉笑，冰鎮(zhèn)的冷面，喝著彈珠氣泡【pào】水的嬉鬧，而影院里卻是滿身雞皮疙瘩的觀眾，偶爾傳來的抽泣，與情不自禁發(fā)出的壓抑的嘆息。 看完電影后我...

又看了【le】一遍，我還是按照原來的思維，來想想，想像船上有多少個人，有1，2，3，4。 我之前看了兩篇理清的人物線，被一句話驚醒，你別跟我說有多少個人，從頭到尾都是她。 是的，上傳的是她，回去的是她，又上船的還是她，并沒有人其他人，只有她自己被輪回折磨。 一個人的情感變...

《長安三萬里》講述了一個以唐朝平定番亂的歷史大背景下的文人相親的故事。 這是電影宣傳寫的劇情簡介：安史之亂爆發(fā)后數(shù)年，吐蕃大軍攻打西南。大唐節(jié)度使高適交戰(zhàn)不利【lì】，長安岌岌可危。困守孤城的高適向監(jiān)軍太監(jiān)回憶起自己與李白的一生往事。從這前后三句話就感覺出電影有點(diǎn)驢...

近期兩種高頻評論總結(jié)： 1. “電影是藝術(shù)創(chuàng)作，哥譚市是個虛構(gòu)的城市，亞瑟是個精神病，不會有人支持他的，如果把它當(dāng)真實(shí)的【de】故事看，覺得它有煽動性，你就是個憨憨”。 2.“這個電影拍得很真實(shí)，亞瑟是個正常的老實(shí)人，你覺得它有漏洞是因?yàn)槟闾腋Ａ藳]經(jīng)歷過苦難，不了解底層...

【局外人?存在感】 影片開篇引用存在主義哲學(xué)、文學(xué)家——加繆的一句話——“我的靈魂與我之間的距離如此遙遠(yuǎn)，而我的存【cún】在卻如此真實(shí)?！薄翢o疑問，這句話幾乎可以闡明整部影片的情感基調(diào)——孤獨(dú)感。 影片是以偽紀(jì)錄片的形式講述了Henry的一些瑣碎的背后卻具有連貫性的...